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柏邦妮观影团No.5 《罗马》有妈妈,家就不会倒


我永远记住了这个女人,在生命中很难受的时候会得到某种勇气,它让我们学着怎么去面对我们的生活,怎么去成为我们自己。

罗马 Roma
柏邦妮观影团No.5 一曲关于孤独和勇敢的女性悲歌
哈喽民那桑,两周没见啦,你们的观影团书记员银太郎前来报道。本周四,我们的观影团在双井UME国际影城,迎来了5月的第一场活动。这次我们观看的,是荣获第75届威尼斯电影节金狮奖、第91届奥斯卡最佳导演、最佳外语片、最佳摄影的获奖影片《罗马》。这是一部名副其实,拿奖拿到手软的电影,也是今年最不容错过的一部电影。

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网络上有人吐槽,说2小时15分钟的电影,看了1个半小时才发现不是在罗马。小恶魔本性的我看了之后笑得非常欢畅。那么,为了杜绝类似观影惨案的发生,让我先来为大家介绍一下本片吧。
还没有观影的小伙伴儿可以放心大胆地往下看,在第二部分现场摘要之前,不会有剧透情况出现。

片中的故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”,年轻女佣克里奥在雇主索菲亚家中工作,索菲亚的丈夫长期在外,克里奥照看着家庭中的四个孩子。突如其来的意外,砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚,两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活?

这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片,而卡隆其实就是片中某一位小孩。这部让卡隆倾尽心血的《罗马》,用平淡细腻的手法,还原上世纪70年代墨西哥大革命时期人们的生存状态,以一个底层女佣的眼中所见,展现了时代的动荡和人生的悲欢,至今本片已于本周五,5月10日在全国正式上映。还没观影的小伙伴儿可以先来感受一下该片的质感,黑白冷色调自然朴素,却又奇异地透着温暖。

柏邦妮观影团推荐理由看完《罗马》,你才会明白阿方索.卡隆何以成为阿方索.卡隆,这不仅是一段私人的儿时回忆,也再现了1970年代墨西哥巨变前的社会气息;精美华丽的镜头语言只能在大银幕上才能体会到更多。
综合推荐:?????
艺术性::?????
娱乐性::???
兴趣标签:#女性# #历史# #墨西哥#

这次的活动也有很多值得记录的细节:比如邦妮为大家提供了如何寻找国外冷门佳片的小诀窍;去看巴西电影周、北欧电影周,这种主题性的展映,越是不起眼的国家,越可能有意想不到的收获。
我左边的姑娘没有带纸巾,观影过程里只好抱着衣服在悄悄地哭…也许,我们来到观影团,不仅仅是为了一起看电影,把时光浪费在美好的事物上,更为了与和我们一样爱电影的同好相遇。

本期观影现场摘要
本期观影现场摘要

在这个电影里,你能感觉到导演真正的那种生命记忆、生命体验,他生命中最珍贵的组成,他把自己心里很温柔的核心拿出来,放在了电影里。
阿方索·卡隆他从墨西哥走到好莱坞,然后一直到成为好莱坞的核心导演,终于有了这样的能力,他拍这部电影花了好多好多钱。因为他要重现他的70年代,他的故乡、他心目中的那个街区、那个房子。
影片第一个镜头就是一个很长很长的镜头,女佣在打扫走廊,水一遍遍地冲刷家里的地板,这个镜头跟后面的海浪是呼应的,但开始你不知道,会觉得这在干什么,他在拍什么,而且很乏味、很平淡地一遍一遍一遍地去拍那个地板,那个水沫。
我觉得它有点像普鲁斯特的《追忆似水年华》的开始,《追忆似水年华》开始70多页被大家称为最冗长的70页。他就讲一个人睡不着觉,然后他跟睡眠的关系,他在什么时候才能睡着。
很多人看了就懵圈了,我一直认为这是普鲁斯特在为自己挑选读者,如果说你被这70页阻碍了,你就不要进来,你不要进到我这个温柔的、纤细的、敏感的内心里来。而且这催眠一般的70多页,把你的气息、你的呼吸、你的心态调到一个他想要的气场,而《罗马》这5分多钟的影片序曲也是一样,他用催眠般的力量把你的心、你的气息给调匀,把你从我们这个时代的环境里面给带出来,带进了他的这个世界,《罗马》的这个世界。
电影的前面的20多分钟里面,有很多珍贵的时刻,一定是导演生命中最早的、来自于母体的、伊甸园的一些时刻。
电影用镜头语言交代了很多故事,比如父亲的那个汽车。只有女人孩子和狗时,是祥和松散平静的,男人开始出现时,镜头先让汽车出现,一个特别大特别夸张的车头特写,而且根本进不来家门的一个汽车,怼进了这个画面,父亲这个人还没有出现,就已经给我们传达出这样一种入侵的很不舒服的感觉。包括父亲进车倒车时在焦躁地抽烟,同时还在听古典音乐,一个压迫、威严、强硬的形象呼之欲出,但是随后就让他轧到了狗屎,父亲的形象变得有点可笑了。
这个演员的正脸就没有几次,跟家人一起看电视,跟妻子在屋子里吵架,百般忍耐地跟妻子告别,到后来就是在电影院门口很开心的跟情妇在走,就这么一点儿,可我们看完电影就发现这部汽车在家里非常重要。
后来父亲走了,母亲要承担这个责任,她也要去开这部汽车,她很勇敢,这个车不适合我,可我要开它,我就是那么飒,那么的无所谓,那么莽撞。最后她把车卖掉了,换了一辆更适合这个家庭、更适合她的车。这个女人从开车的那一刻,开始要掌控生活。
影片有多处没有通过剧情,没有通过对白,就传递出信息,来给我们讲故事,这是我最喜欢的一种电影。一个是汽车,第二个就是父亲告别的那个场合,这个时候其实丈夫是要真正离开这个家了,太太百般忍耐,焦灼地抱着这个男人拼命地亲他,她那种身体语言都在做挽留,做挣扎,对这个男人还抱有希望。
后来就绝望了,洒脱了,没有关系,这个男人来不来这家无所谓,但是那个时候他的身体语言还是在抓紧这个男人,在恳求他,在争取他。后来我们知道,这争取还做了好长一段时间。

一个这样的分别时刻,突然来了一个军乐团,军乐团的人流让你的挣扎、不舍和抓住都没有地方去搁了,因为这个比你的个人悲欢更大的东西来了,把你淹没在里面,你没有办法再做更多的表达,一种比你更大的力量,时代的力量、国家的力量、社会的力量、命运的力量把这个男人带走了,而你只能止步于此。
我觉得这个军乐团是神来之笔,后来她们回家的时候,军乐团又来了,但是就从画面旁边很小的角落走过去了,这个女人强大了,军乐团好像变得没有那么汹涌和重要,因为她的内心感受改变了。阿方索·卡隆电影里面没有无谓的安排,有很多这种让我觉得很惊喜的场面。
这电影的两条线,显的那条线就是女主人公女佣克里奥,她是一条明线。隐线就是这个母亲,家里的女主人,看起来这个家的核心似乎是这个女佣人,其实还有这个女主人。一开始女主人在家里是缺席的,你会觉得为什么这个女人不在家里呢?然后这个角色慢慢地给了她份量,就在女佣跟她说自己怀孕了的那一刻,她开始面对自己的身份,承担起了这个家庭的责任。
大家可以看下这张最为著名的电影主海报,这个构图叫做金字塔构图。金字塔结构是最有力量的、最完整的,最能撑下去的。这个家庭里的两个女人和四个孩子,组成了一个完美的金字塔,完美、坚定、温暖。最后你看到母亲撑起了这个金字塔,她要去工作,她没有抱怨,也没有再去多挽回丈夫,她要去接受生命中的一切。
你可以把这个家东西搬走,但我也顺势地把家里改变了格局,孩子可以住你的房间和书房,孩子在为爸爸哭过之后我们还会坐在一起吃冰淇淋。
而在描写女主人跟克里奥之间的关系时,没有特别的煽情和过度,怎么叫煽情和过度呢?就是在圣诞节的party间隙,女主人独自站在那,有人来骚扰她,因为她没有男人来庇护了。这是她一个很脆弱的时候,那时女佣人看着她,她们俩隔了一个长廊,煽情的做法就是走过来,握着手或者怎样,那不可能。她们分属两个阶层,不同的身份,我不会走到你那个世界去的,影片没有没有往煽情里、悲情里去走,这种克制我特别喜欢。
除了这些之外。我最喜欢就是他对这个时代氛围的描写。一部中等的、感人的、真实的电影和一部伟大的、深刻的电影的区别,就是你能不能够拔出萝卜带出泥地去带出一些时代性的东西,你能不能看到个人的命运和时代之间那种偶然性和必然性的联系,是牵强,还是非常自然地铺陈,你有没有把一个时代的氛围笼罩在家庭的上空。
影片没有去表述一个小人物是汪洋中颠簸的小船,反而写的是个中产家庭,生活得很好,房子很大,有两辆车,两个保姆,非常体面。时代的浪潮没有那么直接拍打在她们身上,但是你能看到阴影怎么笼罩了这个家庭。孩子回来说街上打死人了,随后军乐团就出现在你周围。
你再看后来克里奥去农村时,时代的那个氛围是怎么进来的,一点点地进行描摹,对比,渗透,最后那个家庭的温暖和平静被外界东西强行打破,这里有一笔勾连,就是克里奥在一个商店选家具的时候,暴乱发生了,和平的游行变成了镇压,那么暴力性的一个场面,作用到了她个人身上——她发现那样一个暴徒是她的男人,是她肚子里孩子的父亲,受到这种冲撞后克里奥流产。

这是个人命运的偶然,但是它跟时代的悲欢,和时代本身有那么大的一个勾连,这个女人的命运因此受到影响,也不觉得是非常牵强和矫情的。你能说一个时代大的东西对每一个微如草芥和灰尘的人没有影响吗?不可能,你就这么被牵扯进去了。上层或者中层社会过着这种精致的生活的人,去灭火的时候都拿着高脚杯喝点酒,而在下层涌动着的赤贫的男子在拼命地锻炼身体,那个时代的氛围就这么传达给了我们,然后他也没有过分,就收在这样一个家庭内部。得很大的导演才能够这么举重若轻的去描写一个小小的东西。你觉得它很简单自然,但是它折射出的东西是深刻的。
电影以一个家里的地面反映,地面开始,然后以他们家里的天空结束,完美的一个呼应。如果你再细心一点就会发现,它一开始的地面,那个泡沫里是有飞机飞过的,电影最后也有飞机飞过,很多小小的呼应,都让我非常喜欢。
然后还有他电影的一些灵性的时刻,比如男子们练武那一段,出现了一个大师,大师就说这个动作其实非常难。结果真的是歪歪斜斜所有人都做不到,但是女主角做到了。其实我想他想在写的是一个,我怎么形容?至人,不是智力的智,是至于的至。就是传统文化里人们渴求的一种浑然天成的人、完整的人,是一个我们俗人、平凡的人或者有缺憾的人不能达到那种境界,一个平凡的人身上的一种神性,克里奥就给我这种感觉。

如果你喜欢《罗马》
那么下面的这些,估计你也不想错过

01《你妈妈也一样》(2001)
导演:阿方索·卡隆|主演:盖尔·加西亚·贝纳尔、迭戈·卢纳|故事:出身标准富有阶级家庭的墨西哥青年胡里奥与德诺是一对儿死党,他们各自精力旺盛的女友结伴出国旅行,丢下两人为消磨漫长的无聊暑假犯愁。
邦妮一句话推荐特别有风格,特别彪猛,特别来劲,特别牛逼,特别有意思,一下子就会让你记住。
02《相助》(2011)
导演:泰特·泰勒|主演:艾玛·斯通、维奥拉·戴维斯|故事:上世纪60年代,在种族隔离泛滥的密西西比州,州大学毕业生斯基特在报社负责家庭主妇信箱,偶然开始了调查黑人女佣的生存状态。
邦妮一句话推荐这是一部讲女性守望相助的电影,英文名字叫《The Help》,翻译的不是帮助,也不是互助,而是相助,你在救助别人的时候,其实你也在自救,女性的、结盟的力量,我很喜欢。
03《桃姐》(2011)
导演:许鞍华|主演:叶德娴、刘德华|故事:桃姐是侍候了李家数十年的老佣人,把第二代的少爷罗杰抚养成人。罗杰五十多岁了仍然独身,而桃姐也继续照顾罗杰,成为习惯……
邦妮一句话推荐不是家人胜似家人的两个人。好就好在是像家人,而不是家人,两人之间主和仆的身份从头到尾都是有的,并没有去夸大两人的情感,很克制、很暖,满是温情。
04《七处子》(2005)
导演:Alberto Rodríguez|主演:Juan José Ballesta、 Jesús Carroza|故事:16岁男孩刚刚从少年拘留所释放出来,给他48小时去参加兄弟的婚礼。
邦妮一句话推荐48小时里发生的事情,特别酣畅淋漓,特别爽,特别深刻、精彩,有很多生命和社会中真实又残忍的东西,这么多年我都难忘。
05《幸福的拉扎罗》(2018)
导演:阿莉切·罗尔瓦赫尔|主演:阿德里亚诺·塔尔迪奥洛、阿涅塞·格拉齐亚尼|故事:两个年轻人相遇并成为好友。某天,青年贵族坦克雷迪出于玩乐的目的,自导自演了绑架闹剧,并向好朋友、农民拉扎罗求助。
邦妮一句话推荐去年口碑特别好的一个电影,它写的也是平凡的人世里面的一个治人,一个浑然天成的人,一个带着微弱的神性的人。
06《婚姻生活》(1973)
导演:英格玛·伯格曼|主演:丽芙·乌曼、厄兰·约瑟夫森|故事:律师玛丽安与精神学讲师约翰结婚十余载,育有两名女儿,生活幸福平稳。朋友皮特与卡特里娜的婚姻生活却濒于解体,没曾想……
邦妮一句话推荐把人的婚姻、人的绝境、人的痛苦刻画得那么真实,残忍,最后你又觉得温暖,非常不可思议。

在观众提问、互动环节,
有位团友姑娘问邦妮:
我有点疑惑,我不知道我们看这部电影到底是为了什么?比如说有的电影你看是为了在电影里流自己的泪,或者有的就是爆米花电影,让你轻松一下,这个电影其实我不太知道它的作用是什么?虽然我很喜欢它。
邦妮是怎样回答的:
我觉得其实艺术或者说很多美好的东西,我们看它不为了什么。我们看天空的彩霞,看雨滴落下来,看花草树木的样子,看一些美好的东西,我觉得不是为了某个明确的目标,对于我来说就是暗暗的滋养。
我们买很多书,可能你根本就不会去看,为了什么?也许就为了某个时刻,你想打开它的时候它在那,电影也是这样。我们吸收很多东西来滋养自己,不知道它什么时候有用,它也许就没有用,但它在不知不觉中塑造了我们,成为了我们的一部分。
比如我看过这个电影后,我永远记住了这个女人,在生命中很难受的时候会得到某种勇气,它让我们学着怎么去面对我们的生活,怎么去成为我们自己。我们看好多东西,它可能都没有用。最好的东西都没有用,但是我们爱它们,喜欢就是最大的价值。我是这么想的。

听到这段回答的时候,银太郎我的头快点到地下去啦!必须得实力夸赞一下我老板,嘿嘿,毕竟是给我发工资的人呐!相信说出了很多人都有,但无法表达的体会,命里带文曲星的人果然不一样,对不对?
好了,本期观影团报道到此结束,也欢迎大家关注我们未来的观影活动,最后也感谢片方能把这样一部艺术电影带进中国,这是件很有勇气的事情,而且我们是全球第一个正式公映《罗马》的国家哦!希望未来有更多这样的优质电影能在院线和大家见面,谢谢他们。
昨天,《罗马》已经正式上映,欢迎大家买票去电影院支持!相信我们观影团的选择,你一定不会失望!
最后,如果你对我们的活动感兴趣,扫描海报下方二维码,获得免费观影资格。
作者/ 银太郎 排版/王博

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